故事人 | 《梅花红桃》焦永亮:从生活汲取力量,给创作赋予温暖

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原标题:故事人 | 《梅花红桃》焦永亮:从生活汲取力量,给创作赋予温暖

2023年11月10日刊 | 总第2279期

Pengxx01·故事人

浮光绘影,大国剧匠。

多年来,国产影视内容诞生了众多优质作品,而隐匿于作品背后的操盘手们,身上又有怎样的精彩故事?为了充分挖掘台前幕后的精彩故事,记录艺术创作的难忘瞬间,烹小鲜(pengxx01特别推出【百位故事人】专题策划,在漫漫长河中挖掘大国剧匠,寻找那些有故事的创作者,从中探索影视艺术的发展之道。

本篇为专题第17篇,小鲜对话著名导演焦永亮,请他分享从业多年来的创作经历,以及所思所感。

在刚刚过去的10月,一部迥异于传统谍战剧的《梅花红桃》进入观众的视野,这部“新谍战剧”带来的新鲜感令观众热议,而少有人知道,这其实是焦永亮首次试水谍战剧。

作为一名80后导演,焦永亮入行十余年,始终渴望迎接挑战。在深耕都市剧之外,还尝试了多种类型剧的创作,《梅花红桃》正是其最新的作品。在与烹小鲜的深度交流中,焦永亮畅谈了这些年里自己的创作经历,而这一切的起点,还要从他初中时说起。

初中时的焦永亮有两大爱好:踢足球和看电影。

学生时代的生活总是枯燥的,而假期则成了调剂。每当寒暑假的时候,焦永亮就迎来了自己的欢乐时光。他下午踢球,在球场踢到天黑。回家之后看电影,一直看到睡前。

当时流行租录像带,焦永亮每次租三部,晚上看两部,第二天上午看一部。每天下午踢球之前归还录像带,同时再借三盘,整个假期都是如此循环,这奠定了他对于影视的热爱,直到后来下决心进入这个行业。

当年来北京艺考的时候,身边反对的声音很多,但是最后他坚持下来了。现在想想,这种坚持是对的。

“可能孩子小时候会有一些理想,当时看来不现实,但是如果不尝试,永远不知道能不能成功。我们只管努力,别的交给命运。”

一路走来,焦永亮对坚持格外看重。也正是因为这份坚持,才有了今天的导演焦永亮。

1

《梅花红桃》

一种“新谍战剧”的尝试

焦永亮比较满意《梅花红桃》的整体气质。

“刚接触这个项目的时候,对它的定位就是‘新谍战剧’。我一直在思考到底能做出什么跟别人不一样的地方。故事类型都是大同小异,可内容上能更多元化一些。剧中演员的穿着都比较时尚漂亮,有一些养眼的元素,又具备传统谍战剧的反转,同时还加入了轻喜剧的元素。

拍摄《梅花红桃》期间焦永亮给演员讲戏

焦永亮总结起《梅花红桃》的特点来如数家珍。因为要考虑当下年轻人的审美,所以造型上会考虑到现代审美。毕竟谍战剧的受众群年龄偏大一些,他想通过这样的方式吸引更多的年轻观众,让谍战剧的受众群再扩大一些。

在《梅花红桃》的第一集,陈家平和左双桃在火车站意外重逢,焦永亮采用了比较浪漫的男女主相遇手法,比较有意思,也不多见。“因为以前拍这种类型比较多,我就想能不能把它移植到谍战剧里。”

这是焦永亮第一次拍谍战剧。此前谍战剧他看得少,所以脑海中没有固有的条条框框,也没有想过去对标哪部谍战剧。

因为这部剧的排播方式是先台后网,而谍战剧的受众群体又年龄偏大,焦永亮担心年轻观众接受起来有困难。播出之后,他忐忑地去看数据,发现这部剧的观众从20岁到55岁都有覆盖,能让自己的作品被各个年龄群的观众看到,这点让他很欣慰。

对于导演来说,拍这样一部有挑战性的作品是很有收获的。焦永亮经常去看网友刷的弹幕,了解他们的真实想法。“我看到很多观众不喜欢倒叙的手法,发弹幕吐槽‘这导演说话是不是也倒叙?’,我就会反思,大面积的倒叙手法有时观众是不适应的,以后创作的时候我会相应进行调整。这次积累的经验、反思的成果都很多,希望在下次拍谍战剧的时候能够用上。

《梅花红桃》的拍摄非常紧锣密鼓,拍摄期间剧组的睡眠平均到不了6个小时。特别是连续几天拍大场面,光群演就在500人左右,整体协调难度都很大。

拍摄《梅花红桃》期间焦永亮给演员讲戏

从拍摄角度上来讲,《梅花红桃》跟导演以往的作品完全不一样,特别是气氛镜头、细节镜头很多。以往那些现实题材的都市生活剧,观众可能一边忙着手头的事情一边听,也能听明白。但是谍战剧错过几个细节,很容易就看糊涂了。

“谍战剧是个格外需要雕琢的门类。”焦永亮打趣道。

2

深耕都市剧

近距离观察生活

2000年,焦永亮来到北京上学,就读于中央戏剧学院。在2004年毕业之后,怀揣影视梦的焦永亮并没有直接进入行业,而是先从电视台的编导工作干起,“曲线救国”。

“刚毕业时做北漂还是挺难的,入行没有想象的那么简单。当时没戏拍,我还去做过群演,每天能挣50块钱高兴得不得了。”

回忆起那段日子,焦永亮觉得对他后来的创作帮助很大。对于创作者来说,他的阅历越丰富,表达的人物就会更加立体。如果缺乏经历,不深入生活,那么拍出的作品很可能是飘着的。

拍摄《新女婿时代》期间焦永亮工作照

一路走来,焦永亮最大的感受就是,没有毅力他走不到今天,毕竟身边有太多人坚持不下去而转行。

“每年都有大量科班出身的新生力量,一路顺风顺水的是极少数人,多数人肯定要经历各种困难。要坚持住,多交朋友,寻找机会。当机会来的时候,自己能不能抓住它,全看平时积累了。”

对于焦永亮来说,几年后机会果然来了,他也果断抓住了它。

在2008年,焦永亮开始第一次接触电视剧拍摄,当时是在电视剧《苦咖啡》剧组担任执行导演。因为工作踏实认真,有口皆碑,从那之后,陆续在多个剧组担任副导演、执行导演。

2011年,另一个机会也来了。这一年,经人引荐,焦永亮结识了王小康导演,从《钱多多嫁人记》起,开启了此后的长线合作。在和王小康导演合作的五年多时间里,焦永亮每年至少参与一部、多则两部的电视剧拍摄,遇到问题,解决问题,积累了大量的经验,可以说正是在这段合作期间,焦永亮的导演能力得到了极大提升。

2021年焦永亮导演的作品《悄悄地喜欢你》播出,这是一部青春校园题材的短剧。当时播出之后他没有留意反馈,直到有一天女儿告诉他,同学们都在看这部作品,他回去一刷弹幕,发现很多年轻观众对这部剧还比较认可,让他倍感惊喜。

这不是焦永亮第一次涉足青春题材的作品。在这么多年的创作生涯中,他始终有意识地向年轻观众靠拢。从早年的《谁的青春不叛逆》再到《梅花红桃》中“新谍战剧”的尝试,关注年轻观众,已然是他的习惯。

在焦永亮看来,他希望把自己作品中的思想表达传递给年轻人,也希望更多的年轻观众来看这些作品。年轻人是未来,为他们提供丰富的、有价值的影视作品,是焦永亮一直感兴趣的事情。

由于拍过的都市题材作品比较多,焦永亮一直跟当下观众保持着较近的距离,总是拍一些自己和身边人能遇到的事情,所以对这个门类颇有心得。

像《暖阳之下》,涉及三代人的故事,剧中安排了三组不同年龄段的群体,通过他们遭遇的各种问题和解决办法,带给观众思考,让他们对未来看到的是希望,是温暖。

拍摄《暖阳之下》期间焦永亮给演员讲戏

“作为一个从业者,我是带着一份责任感的。拍都市题材的剧,我首先会想这个剧能给观众带来什么?有没有社会价值?一部电视剧中可能涉及到很多问题,创作者能不能给出一些解决的方法?那些社会热点,能不能及时跟进?这些都很考验创作者。

3

耐心解决问题

永远不要甩锅

作为一名导演,焦永亮不可能总待在舒适区里,总要去克服种种问题,而面对问题,焦永亮总结出两点方法:一是依靠过往经验,二是端正态度。

经验需要积累,态度则需要坚持。

入行以来,焦永亮始终坚持一个原则,那就是遇到问题先想解决办法,也就是不甩锅,他相信自己将心比心的做法是能被其他人感知的。也正因为如此,焦永亮带的剧组凝聚力都比较强。

“其实都是细节。像收工晚了,第二天出工就推迟一点,在我力所能及的范围内让剧组的各位都舒服一些。”

焦永亮在片场

2021年对于焦永亮来说是丰收的一年。这一年,他先后有《暖阳之下》《悄悄地喜欢你》《奶爸当家》以及《理想照耀中国》里的三个单元和观众见面。

在这些作品中,《理想照耀中国》是最有创作压力的。焦永亮负责其中的《天河》《希望的田野》《破冰》三个单元,在筹备过程当中压力很大,但是整个人的精神状态是比较亢奋,因为那些故事都是慷慨激昂的,能给人带来一种使命感,拍摄这样的作品会让人觉得自己在做一件伟大的事情。

拍摄《理想照耀中国》期间的焦永亮

在总结自己这么多年来的创作时,焦永亮觉得整体偏向温暖是一个明显的特征。从个人习惯来说,他不喜欢那种情绪上走悲剧路线的作品,即使遇到一些不那么明媚的内容,也会想办法换一种方式来处理。

“我这个人不喜欢太压抑的东西,像《梅花红桃》,能不能处理得沉重一些?完全可以的。但是观众现在的追剧倾向是会避开太沉重的东西,看剧是一种放松,我不想把观众搞得太累。”

如今的焦永亮,在创作上保持着比较松弛的节奏,甚至说他在有意让自己慢下来,这种速度的放缓给他的采风留足了时间。由于接触现实题材的创作比较多,必然涉及大量盲区,如果不通过采风、查资料等方式去熟悉创作对象,作品就很难落地。

创作要扎根生活,从生活中汲取力量感,这是目前焦永亮的创作态度。

谈到未来的创作规划,对于那些没有涉足过的类型,只要剧本扎实、人物吸引他,焦永亮都来者不拒。“未知的领域需要学习的东西很多,但我都愿意尝试。”

文 | 凌云

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